?

Log in

No account? Create an account

Спокойный Разговор

с Алексеем Клешко

Театр ДЛЯ ЗРИТЕЛЯ
Клешко
kleshko

Как вы наверняка знаете, близится к финалу масштабная реконструкция и реставрация исторического здания Красноярского драматического театра имени А.С.Пушкина. Последние полгода шла большая работа над интерьерами театра. В основе - эскизы Кочара (ведь здание - памятник истории и культуры). Но сейчас хочу рассказать вам один эпизод - как мы вместе с замечательным художником Баженовым боролись за одну идею - и, похоже, удалось победить :)
Попытайтесь вспомнить, что вас больше всего напрягало в прежнем театре?
Мне лично всегда было стыдно за кассу, и, главное, за отсутствие нормального вестибюля. Помните бедных преданных театралов, которые в снег и дождь ждут на улице своих друзей и родных? Даже после реконструкции предлагалось все так же и оставить. И это при том, что гардероб теперь разместится в цокольном этаже...
И вот тогда мы с Александром Николаевичем Баженовым и предложили один из вестибюлей оформить как кассовый зал и место встреч зрителей перед спектаклем. Боже, сколько было возражений! Но постепенно сторонников идеи становилось все больше. И вот, наконец, в утвержденном проекте мы увидели, как эту идею предлагается реализовать.

То есть зрители смогут в фойе встретиться, а уже потом пройти в театр.
Хочется верить, что так и будет все.
Но мне эта история любопытна еще и тем, как трудно все-таки убедить и менеджмент театра, и чиновников, и архитекторов и дизайнеров делать главное - думать о том, чтобы людям было удобно. Трудно, но можно!


Мои твиты
Клешко
kleshko
  • Вс, 16:59: RT @TV_Enisey: О, да! )“@oksi_kor: Знаете что, после того, как выступила Юля Липницкая, России уже никому ничего на этой олимпиаде не н…
  • Вс, 16:59: Смотрю повтор церемонии открытия #Сочи2014 http://t.co/xa8oearsZq
  • Вс, 17:00: RT @sirota_13: Липницкая - просто космос! Такое фигурное катание нам нужно!1! #Сочи2014
  • Вс, 17:00: RT @VadimVostrov: Путин и Лепницкая...
  • Вс, 17:02: RT @TV_Enisey: Этим шагам и вращениям даже названия ещё не придумали. )). Это космос. Юля Липницкая, Россия.
  • Вс, 17:03: RT @sochi_2014rus: Альберт Демченко в Турине-2006 занял второе место, а вообще эта Олимпиада - уже седьмая в его карьере! Поболеем за выдаю…
  • Вс, 17:04: RT @sochi_2014rus: МОЛНИЯ! Сборная России досрочно победила в командных соревнованиях фигуристов на Олимпиаде в Сочи
  • Вс, 17:04: RT @sochi_2014rus: Для того чтобы официально выиграть золото Олимпийских игр в командном турнире, паре Ильиных/Кацалапов достаточно просто …
  • Вс, 17:07: RT @szhurova: Санный спорт. Скоро заезд Демченко http://t.co/QPT5WJuaDo
  • Вс, 17:07: RT @RT_russian: После выступлений Плющенко и Липницкой сборная России по фигурному катанию досрочно завоевала олимпийское золото http://t.c…
Read more...Collapse )
Tags:

Настоящий искусствовед об Олимпиаде
Клешко
kleshko
Оригинал взят у sbdunaev в Русский авангард на Олимпиаде
Замечательную статью написал Г. Ревзин

Сцена с танцующими куполами на церемонии сочинского открытия Олимпиады – это развитие той темы «Древняя Русь как авангард», которую открыл Аристарх Лентулов. Это довольно изысканный и тонкий момент национальной истории искусства. Это история про то, как русский стиль, до того более или менее полностью укладывавшийся в парадигму историзирующей эклетики (да, да, парадигму историзирующей эклектики, я хочу сказать несколько слов об открытии Олимпиады именно в таких терминах), то есть архаизирующий и довольно-таки провинциальный, вдруг подпрыгнул, перевернулся, ударился головой об пол, и стал впереди планеты всей. Точно также, как Гоген находил истоки авангарда на Таити, а Пикассо в наскальной живописи, русский авангард нашел его в древней иконе и русской архитектурной традиции – и именно в этих формах вдруг обнаружилась надежда на обновление художественного языка всей европейской традиции. Русский авангард – это такой русский стиль, который стал всемирным.



Именно эту традицию и вытянул Георгий Цыпин. Я понимаю, насколько важную роль во всей постановке олимпийского действа сыграл Константин Эрнст, но про Георгия Цыпина могу с уверенностью сказать, что эта сцена была у него в голове задолго до Олимпиады. Этот танец куполов он показывал в павильоне России на Венецианской биеннале в 2002 году, и тогда это было так же чудесно – купола были стеклянные и казались миражами в темном зале, и их танец фантастикой, изысканным сном о граде Китеже. Разница в том, что тогда это было очень камерно и довольно минорно. Но и тогда это тоже было прямо из Лентулова.
Кстати уж, добавлю еще одну чисто цыпинскую сцену из церемонии открытия – бал Наташи Ростовой. Именно он с Андроном Кончаловским в 2000 году делал балет «Война и Мир», и весь язык сцены был там найден.

Сцена закладки Петербурга из церемонии сочинского открытия прямо взята из рисунка Валентина Серова «Петр Первый на строительстве Петербурга». Это одно из самых изысканных и тонких произведений русской графики, да и вообще русского искусства. Совершенная свобода, даже случайность этого рисунка соединяются с отточенной закручивающейся композицией, вдохновленной модерном, так что кажется, фигуры сами собой закручиваются в виньетку, и при этом с ощущением витальной силы, победы в этом шествии дылды-царя со свитой по бескрайней хляби всемирного простора. Острее восхититься и нелепостью, и изысканностью, и героичностью петровского шествия России в Европу никто не смог, Петр Алексея Толстого, не говоря уж о Петре Мережковского – это излишне многословные подписи к рисунку Серова. И его взяли для этой сцены!



В русском конструктивизме много разного, и, несомненно, его всемирное значение сильно обусловлено всемирным резонансом от русской революции. А революция – дело такое, к ней можно относится по-разному. Но там был действительно завораживающий художественный момент, и в том числе там был конструктивистский театр начала 20-х. «Человек, который был Четвергом» в постановке Александра Таирова и декорациями Александра Веснина, и дальше – конструктивистский балет, живший до конца 20-х. Это потрясающее художественное произведение, это одно из самых острых свидетельств того, как человечество вообще, все человечество восприняло приход машинной цивилизации, потому что там танец людей и танец машин становится одним танцем. По непосредственному воздействию это гораздо сильнее, скажем, замятинского «Мы» с его несколько излишним для повествования сюжетом. Это лучшее, что у нас есть, но это искусство, про которое знают в России 20 тысяч человек, остальные не видели, не слышали, не помнят. Его взяли для репрезентации всей темы революции.
Я не думаю, что тут надо разбирать все сцены, хотя, на мой взгляд, это была гениальная постановка – сочинское открытие Олимпиады. Я не хотел о нем писать, поскольку … ну, в общем, тут были причины несколько специфической позиции журналиста в сегодняшней российской ситуации. И критика, и восторг воспринимаются сугубо политически, диковато, откровенно говоря, воспринимаются. И хотя я считаю, что станцевать послевоенную Москву, а именно это они и сделали, – это фантастическое достижение, и тут можно только изумляться, но боюсь, что никто не увидит в этом изумлении ничего, кроме неискреннего прославления Владимира Путина...

В общем, я думаю, нам еще много предстоит понять про самих себя и свою Олимпиаду.

РОМАНТИЧЕСКИЙ СОВЕТСКИЙ ПРИВЕТ. Список запрещённых групп и ансамблей 1984-го года.
Клешко
kleshko
Оригинал взят у mopedmuseum в Список запрещённых групп и ансамблей 1984-го года.
Многие из тех, кому меньше 30–ти, слышали и знают, что "в СССР запрещали музыку". И таки да, её пытались запрещать. Этот список висел в радиорубке в нашей школе. Как можно догадаться, его основное назначение было понять, какую музыку нужно искать. Подчёркивания мои, это я для себя отмечал те группы, которые удалось послушать. Это один из экспонатов моего будущего Музея, в котором будут не только мопеды.

крупные фотографии внутриCollapse )